交响电影音乐会《天书奇谭》的诞生
课程共享、学分互认、中外互融——探访海南陵水黎安国际教育创新试验区的青春课堂由上海交响乐团、上海美术电影制片厂联合出品的交响电影音乐会《天书奇谭》在上海夏季音乐节亮相，这也是上海夏季音乐节首度推出中国制作概念。
《天书奇谭》问世于1983年，原版配乐由上海交响乐团录制。因为吴老先生早已故去，乐谱又丢了1/3，制作交响电影音乐会时，上交特意委约了新生代作曲家沈逸文进行作曲改编，丁建华、乔榛、苏秀、曹雷等老一辈配音艺术家也再度出山，为《天书奇谭》重新配音。
2025年12月至2026年1月，巨力索具在互动易平台上多次回复投资者关于商业航天的提问，声称“已为国内可回收火箭提供了捕获臂装置、试验拉索装置等关键产品支持”《天书奇谭》演出现场，70后80后都来找回忆，00后10后是来看新鲜，然而不管什么年龄段，大家的笑声都出奇一致。对用交响电影音乐会复活这部经典动画，不少人充满感激。
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配乐：进阶为交响乐团版
上海交响乐团想将这部动画电影重新复刻，做成一场交响音乐会。复刻过程中，我发现原来制作的音轨没有办法分离，所有音乐可能都需要重新编谱，而且，编谱过程中我发现，1/3的手稿（总谱）遗失了，原来存下来的2/3手稿也需要重新增补。
手机配备6.83英寸1.5K AMOLED高刷屏，支持120Hz刷新率，局部峰值亮度可达5000尼特，户外强光下屏幕内容依旧清晰我是在这几个方面展开工作的：补全遗失的总谱部分；对已有的总谱部分进行扩充；原来的音乐是单声道录制，有些单薄，考虑到现场演奏效果，需要在原有基础上添加一些器乐元素。
补全乐谱是有一定困难的。遗失乐谱的部分，我要将原版音乐一遍一遍反复聆听，再将乐谱扒下来。当年录音条件有限，音乐很多时候和台词、音效穿插在一起，听起来不是非常清楚，有些只能靠吴老先生的一些元素，看某一个段落能不能在另一个段落中再次利用，但时间不能动，节奏也不能改，要尽可能还原成当时的那个效果。
现年24岁的阿克利乌什与摩纳哥的合同将于2028年夏天到期，这位法国中场目前的德转身价为5000万欧我已经不记得看过多少遍《天书奇谭》了。有谱子的地方看得快一些，没谱子的地方基本都是1秒、2秒反反复复听。整个扒谱过程持续了大约半年。
原版配乐用到了很多民族乐器，考虑到今后演出的可操作性，我们希望把它完全移植成一个交响乐团版。这种改编就要考虑到原版重的民族乐器，比如唢呐、琵琶、笛子，如何用交响乐队的形式保持原汁原味，又能突出西洋乐器的演奏特性。
演出现场
时至今日，在智能体、物联网、人工智能全面崛起的背景下，传统数字鸿沟进一步升级为更隐蔽、影响更深的智能鸿沟比如，原版配乐用到了笛子，在交响乐队中我们会改用长笛或短笛，这是一种比较容易的替代，但对配器来说比较缺乏新意。
还有一些民族乐器在交响乐队里是没有办法找到替代的，比如琵琶、唢呐。我留学时的老师写过一本配器书，当a的音色和b的音色结合，会产生一种新的C的音色。《天书奇谭》有一个片段用到了唢呐，我就改用了带弱音器的小号和双簧管——双簧管音色比较瘪，小号声音比较亮，加了弱音器混出来的音色会更接近唢呐。
另外，原版配乐是在录音棚录的，又是单声道，现在改在音乐厅进行，交响乐团的呈现需要乐器与乐器之间的共鸣，我会考虑乐器的现场演奏是否太单薄，如果太单薄，就需要一些配器方面的处理，比如将吴老先生的旋律填充到内声部中去，既使风格得到统一，呈现也更丰富，现场才会有一种交响性。
北京古树历史悠久，不少古树的树龄可达数百年，更有甚者已在这片土地上伫立了三千年以上小时候看这部动画，我就觉得音乐与影片搭得非常顺，学了音乐知识再看，我感觉吴老先生在创作上是花了很多功夫的。
比如，他运用了歌剧里常见的“主导动机”，每一个主角都有一个固定旋律，这个旋律是穿插在整部电影当中的：年老女狐配的是一段阴险的音乐，年轻女狐是比较妩媚的形象，当这个角色重新出现的时候，主导动机就会出来，且会根据情节的发展进行变形——这些都是瓦格纳歌剧里的创作手法，现在来看还是非常有意思的。
配音：老艺术家童心大发
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发明专利、实质审查的生效、公布、吴先非、蒋继科、张晓宇、李久林、林翰三十多年过去，演员队伍有了一些变化。有些老演员过世了，还有一些退休了，或者出国不在上海了，所以我们又找了一些年轻演员重新分补到队伍里去。
他最早的一笔捐赠可追溯至1982年，他将主编专业通用教材《钢铁材料与有色金属材料》获得的全部稿费1800元，在他所在的金相教研室为家庭困难教师设立了互助基金还有一个比较大的困难，片中凡是有音乐的地方都得重新配，没音乐的地方保留当时的原声。有的演员因为换了，整个声音都要重新配，还有演员没换，就要想办法把现在的声音和当年的声音接上，保留原来那种神态 。
上市初期的狂热情绪迅速降温，也被市场视为当前成长股风险偏好下降的一个缩影尤其是我配的小皇帝。我当年四十多岁，配六岁的小皇帝，小皇帝有点不懂事，很骄横，有股劲儿。
当年配的时候，苏秀老师是导演，她说“横一点”，我就放开了，就像男孩一样配。有时候画面上是流口水的，苏秀就说“你去倒半杯水，配的时候嘴里含半口水”。我说话就不利索了，老要流口水。现在配，我还是倒了半杯水在边上。
同一个Loop，两个人来建，可能会得出截然相反的结果小皇帝比较“赖”，我再过两年就八十了，再配六岁的小皇帝，这种赖劲儿还是可以出来。再加上他也不要声音好听，口水又在嘴里，说话糊一点儿也没什么关系。
苏格兰晋级世界杯淘汰赛的希望已然微弱，两天前，苏格兰的出线概率尚有42%，如今暴跌至仅有0.07%苏秀配老妖婆，当年五六十岁，现在都九十多岁了。我们不是一天配的，分轨配的。她听了我配的，说我还能接起来，她已经不太接得起来了，因为她有哮喘。我说这个老妖婆也无所谓了，你有哮喘就让她有哮喘好了。
当年我们配的时候，很喜欢这部戏，为什么呢？因为片子最开始是无声的，但是导演画的这些人物都特别有个性，形象很独特，给我们提供了大大发挥的前提。不像配外国电影，你一定要和原片的声音和口型贴。我们可以自个儿发挥，自个儿创造。导演王树忱听我们配完，又有了启发，在配音的基础上对画面做了改动。这确实是一个集体的创造。
在一处临时避难所里，流离失所者阿米娜·伊斯梅尔说，几个月前她带着3个孩子逃难至此，本以为终于安全了，可如果战火席卷全城，“我们不知道还能去哪里”万万没想到，三十多年以后，还能让我们再配一遍，还能把这部片子呈现在现在的孩子面前，这是一件蛮了不起的事情，从来没有人这么做过。
我七十多了，刘广宁八十了，苏秀九十多了。我们这个年纪还能童心大发，还能重新配这部片子，大家都非常高兴。所以大家进棚都非常起劲，气氛很活跃，很热闹。有时候我们还会相互提醒：你那个时候这里还抽了一下口水的。大家都尽可能把原来的声音和现在的声音接起来，厂里人说基本都能接上，有些人物哪怕有一些变化，观众也不一定能分辨得出来。
乐奇 Rokid 全球首发 AI 眼镜微信扫一扫支付这部片子出来，给那一代孩子留下了很深的印象，甚至连台词都记得。他们现在都是父母了，也会带孩子来看电影。这是我们中国动画片的代表作，就像迪士尼的《猫和老鼠》，一代代人都很喜欢。
当前市场判断：本轮行情暂偏向短期交易性反弹，未形成明确长期反转趋势我今天还特意带了观众送我的礼物，小皇帝的挂坠，还有小皇帝的胸针。他们长大了，但他们还记得小皇帝，特意做了这份礼物送我，非常珍贵。
但募资、见创始人和最终决策权依然在阮飞手上，所有方向、优先级、客户关系和最终责任，仍会汇集到他身上我们配音还是一直有的。有的人退休了，像我呀，苏秀老师啊，基本都退休了。厂里现在有片子还是会让我们回来配，我前不久就配了《爱在记忆消失前》，一对老头老太的故事。我们经常回去配一些老人什么的。
怎么保护嗓子？我们说话都是用气、用丹田，当时在厂里晚上都要加夜班，在话筒面前基本不会有嗓子的问题，因为我们学会了正确的发声方法。老了以后，亮的地方不像年轻时那样漂亮，但现在我配的主要是中年、老年的角色，很少配年轻姑娘，所以也不怕嗓子哑。
无双我们很喜欢配动画片、美术片，因为配译制片总是受到原片限制。用中文配译制片，我们会有自己的感情，可以有些发挥，但还是要忠实于原片，原片感情到什么度，不能超过它，要尽量还原原片。
如果非要给这个问题一个答案的话，我还是更倾向于560分，除了河南省这种高考地狱级难度的省份外，我觉得多数考生只要肯努力，愿意认真去学习，起码过个本科线应该不是问题美术片不一样。有一些美影厂导演在画某个动画形象的时候，会想到我们厂的某一个演员，想到他的声音、神态，将他作为创作最初的灵感，比如孙悟空、玉皇大帝，脑子会想找谁配音。
译制片需要对口型，但美术片，我们的发挥天地就广阔了。我们可以想象这个角色说话的特点，通过语言把它发挥出来，同时又影响到影片创作者，让他的画面更完善。《天书奇谭》给了我们发挥和创造的天地，综合了双方的想象和创造力，非常过瘾。
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